（你知道，美德信号不是本世纪发明的。人物都是平淡的，故事既没有娱乐性，也没有引人入胜，跳跃的恐惧真的很基本，所以可以预测，方向也没有个性。出了点可怕的错误，把她和一个身材矮小的囚犯分别变成了毒藤和贝恩（罗伯特·斯文森饰）。康内拉德警报：68。这到底是哪个傻逼，会相信这种话。顷刻之间，除了闻人倾国之外，闻人家族年青一代所有的绝世天骄，全都被我横扫。下一刻。。我认为他的这句话总结得很好：“这是一部真正的闲逛电影，你真的在电影中了解了整个社区的人。不是一部糟糕的电影，也不是没有可救赎的品质，而且该类型和整体情况要差得多。顺便说一句，我从来没有在任何时候感到无聊;)"。"。"对于格劳伯·罗查（Glauber Rocha）来说，诺罗尼亚的半纪录片短片是基础，它提出了一种 “饥饿美学”，反对支配葡萄牙官方电影神话的 “消化美学”（和消费），它用 “吃泥土的角色，吃根的角色，为了吃而偷东西的角色，为了吃饭而杀人的角色，为了吃饭而逃跑的角色， 肮脏、丑陋、瘦弱、生活在肮脏、丑陋、肮脏的家中的角色“，并因此被批评为”悲惨主义”。