总而言之，这是一个非常令人失望的表现。亚历山大·克尼亚任斯基（Aleksandr Knyazhinsky）的摄影方向像塔可夫斯基电影中一样使用静态和简单的运动镜头，尤其是在前景中，就像在《镜子》中一样，只是在使用棕褐色和色彩时更具对比性，在这种情况下区分区域内外的场景， 或者也许这将是真实世界和幻想世界之间的区别，再加上塔可夫斯基和亚历山大·博伊姆也制作的肮脏和后世界末日的装饰。"这部电影太棒了。拉明·松科（Lamine Sonko）医生无疑是唯一提及黑人历史的人，但除了对普里斯特的一次激动人心的愤怒演讲外，他没有再与他分享关于他的文化遗产的“有趣事实”。。陆然的话，让凌薇的眼中闪过一丝隐晦的神色，虽然，只是稍纵即逝，但是，还是难逃陆然的双眼，这让陆然顿时明白了过来，看样子，时间早已经确定了，只是，不愿意和自己说而已，但是，眼前的局面，的确让陆然难以离开。“我口头上吃点亏倒没啥，就是怕降了师傅的辈份，回头挨揍啊……”。。以自己的方式，它比一些更知名的卡普拉经典更好。"。罗伊·威廉·尼尔（Roy William Neill）大气的导演和约瑟夫·奥古斯特（Joseph August）喜怒无常的黑白摄影作品令人钦佩地建立了紧张感和不断增加的恐怖感。"这部电影到底是怎么得到这么高的评价的，，。电影最后谈到了母爱。