一位牧师对一名11岁男孩死于爆炸的悲惨经历的灌输近乎纯粹的喧嚣，随后在学校发生的轰炸与开场镜头相呼应，乍一看，这类似于大气的现代舞演绎。这不是像某些人期望的那样的自传，而是一个强硬的记者的故事，他在遇到并认识弗雷德·罗杰斯后终于接触到了自己的感受，并与弗雷德·罗杰斯所代表的令人敬畏的善良联系起来，并 100% 生活，因为他看到了罗杰斯先生分享的爱，世界也与他分享。我有没有提到完整版本将近五个小时。"这不是典型的好莱坞电影格式，我们遇到英雄，反派，冲突发展，反派最终被杀。它的前提是一对年轻男女在火车站相遇，他们因命运或纸飞机再次走到一起。。这个‘真土境’的产房，肉眼不可见，法术无所循，而到达这里的途径，就只有一条：先进入茧子，再从茧中来到这里。无名低声说：“不用亲自过去，我有别的办法。”。“是一个劲敌。角色缺乏魅力。小心你注册的内容。为什么格斯·范·桑特（Gus Van Sant）在彩色上“重拍”了《惊魂记》（Psycho）（偷走了希区柯克的相机镜头）我无法理解。"在许多方面，“饥饿的玻璃”让我想起了著名的威廉·夏特纳（William Shatner）的“暮光之城”（Twilight Zone）一集，怪物爬上飞机的机翼（“20，000英尺的噩梦”）。"美丽的情节，我会重新观看。在这方面，这部电影让人想起导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieślowski）的《关于杀戮的短片》（A Short Film About Kill，1988），它不仅与谋杀欲望以及它可能唤起的心理和精神复杂性有着相同的主题关注，而且对导演、结构和实际场景的某种冷酷、奇特的方法。