"我一天看过很多电影——有些好，有些不好，有些还不错。卡通版比看金凯里的面部表情要好得多。《逃离纽约》是典型的80年代早期的反乌托邦愿景，对不久的未来有着不可否认的酷概念，一个伟大的演员阵容（包括李·范·克利夫、欧内斯特·博格宁、哈里·迪恩·斯坦顿、艾萨克·海耶斯和阿德里安·巴博的乳房），一个令人难忘的反英雄，罗素尽他最大的努力模仿克林特·伊斯特伍德，以及约翰·卡彭特的体面导演，他已经证明了自己有能力制作出经典的《突击13区》和《万圣节》。看，看僵尸电影时，我喜欢特别的东西。“嗯，去到了地方再说。然而这位检察官跑路的速度也未免太快，距离上次他发电报过来还不到十天呢。“这是聚雷灵塔，威力极大的雷系高阶守城塔，在东海很少见到。”。"。最“原创”和开创性，甚至“冒险”的是，这部电影展示了三个女人表演的女英雄事迹，实际上超过了她们所联系的三个男性。仅凭他的配音天赋就使这本合集值得一看（尽管我必须承认有偏见，因为我是谢尔曼歌曲模仿的长期粉丝，如“格拉纳达营地”、“哈维和希拉”等）。但是在下一部Schnarzan电影的预告片中有一个较早的场景，Lupe Velez（或她的特技替身）在丛林中奔跑，她的上衣明显分崩离析，她变得赤裸上身。标题、情节和电影海报真的没有留下太多猜测的余地，但最后有一个转折，整个旅程足够有趣——我什至在几天内看了两次。这就是“解构主义”的本质：边缘成为中心，中心成为边缘。