这部电影并没有试图提出谋杀是如何发生的理论，它只是把它留在黑暗中，用凯瑟琳·德内维尤（Catherine Denevue）的悲惨场景换来，化妆陈旧，在贫瘠的公寓里蹒跚而行，谈论失去女儿。。这就是一部电影应该有的样子，有一个伟大的故事，美学的框架，适量的戏剧性，隐喻和一种普遍相关的压倒性的情感。这个故事非常轻微，但肯定了生活：Hansard的Guy（他没有透露姓名）在一个周末开始录制一张专辑 - 而不是像许多音乐家那样推迟项目，“一次”完成某事或其他事情 - 在年轻得多的女孩（她也没有透露姓名）的支持下，在这个过程中找到了强大的纽带。。夜染挑眉，看着曲承泽，帮什么。。“好。因此，大多数配角都变成了情节装置而不是人，如果有足够的时间，本来可以有点可信的发展变得荒谬。这是一部非常现实的动态电影，结局是不可预测的。在随后的电影《TRIO》（1950）和《ENCORE》（1951）中，电影制作人通过让毛姆简要介绍这三个故事（从四重奏的四个故事减少）来改善体验。1897年7月24日;1937年7月2日失踪，制作精良，呈现纪录片。