这就像英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）和卡尔·德雷尔（Carl Dreyer）之间的极简主义交叉。"总有一天我一定要去韩国。主角从亚瑟·弗莱克到小丑的旅程表明，社会如何对亚瑟产生巨大影响，陷入疯狂，也为对布鲁斯韦恩家族的仇恨提供了另一个原因。。最可笑和最不协调的元素是被华丽的钢琴琶音淹没的乐谱（我不是第一个想到Liberace的人），尽管过了一段时间你可以稍微调出来。大多数视觉效果实际上是绘图的静止帧，动画用于戏剧效果，并且使用得非常有效。两名帮手被我轻易收拾，菲丽雅却是毫不气馁，娇喝道：“动手。。。所以，眼下他唯一能做的便是杀。。……。不够舒缓，令人放松，只是纯木头。。这些角色大多是杜楚尼的同事，他们把男孩俱乐部的玩笑保持在娱乐水平，同时同样让我们了解60年代后期的心态。"。