这种挣扎通过布列松对沉默和封闭空间的使用使电影更具力量，就像卢梅特的《12个愤怒的人》（1958）一样，空间——或缺乏空间——成为让我们参与其中的不可抗拒的力量。丹尼尔·斯特恩说，“你们，倾倒内疚，你为什么不呢。阿米特让我成为他的粉丝"。另一方面，你可能会，因为它给了他一个被电视、广播、互联网困扰并且从未看过戏剧的新一代;更不用说阅读一个了。剧情也非常可笑。”徐云被仇妍看的浑身不自在：“我认果果做女儿的那天起，我就有义务给她当保护伞，当挡箭牌，她的事儿就是我的事儿。鱼是林志景钓的，鱼杆是苍海的，摘了野果回来，林志景便负责在塘里钓鱼。。”赵如云适时地怒喝。。"只是去欣赏派萨瓦苏尔电影。"这部电影充满了俗气的对话和俗气的单行本。"我通常不太注意配乐，但这太不对了!!!!"。我还没有看到任何其他电影制作人以如此深不可测和非凡的方式使用荒诞和超现实主义而不进入幻想领域。